EL FIN DEL MUNDO

En 1919, el poeta dadaísta alemán Richard Huelsenbeck (1892-1974) publicó en el número 2 de la revista Der Dada el siguiente poema:

FIN DEL MUNDO

Así ha llegado realmente el mundo a su fin.
En los postes telegráficos se sientan las vacas y juegan al ajedrez.
Melancólicamente canta la cacatúa sobre las espaldas de las bailarinas españolas,
mientras un trompetista del estado hace sonar las trompetas y los cañones se lamentan todo el día.
Ese es el paisaje del que hablaba el señor Meyer cuando perdió la vista.
Solo con los bomberos se puede expulsar la pesadilla del salón,
pero todas las mangueras están enredadas.

Sí, sí, Sonja, ahí ve usted la muñeca de celuloide intercambiarse
y gritar: “¡God save the king!”
Toda la federación de monistas está reunida en el vapor “Meyerbeer”,
pero solo el timonel tiene una vaga idea de lo alto.
Saco el atlas anatómico de mi dedo del pie, comienza un estudio serio.

“¿Habéis visto los peces que están en el cutaway frente a la ópera
desde hace dos noches y dos días?”
Ay, ay, grandes diablos, ay, señores comerciantes y comandantes de plaza.
Wille wau, wau, wau, Wille, wo, wo, wo, hoy nadie sabe
qué ha escrito nuestro padre Homero.

Mantengo la guerra y la paz en mi toga, pero me decido
por el licor Cherry-Brandy.
Hoy nadie sabe si él habrá sido mañana. Con la tapa del ataúd
se marca el compás.

Si tan solo uno tuviera el valor de arrancarle la cola
a los tranvías, sería una gran meta.
Los profesores de zoología se reúnen en el prado, se defienden
de los renos con cuchillos de piel.

El gran mago se pone tomates en la frente.
Vuelven a florecer arbusto y castillo — silba el corzo, salta el caballo.
(¿Quién no debería volverse idiota, como nosotros?)

Ilustramos el poema con un óleo de Jūratė Daniel, artista lituana residente en Alemania, que utiliza el sobrenombre artístico de Jura Kuba.

FICHA TÉCNICA

JŪRATĖ DANIEL
COWS' CHESS
ÓLEO SOBRE LIENZO. 60 x 50 cm.
COLECCIÓN PARTICULAR

LA ESPAÑOLA

La apertura, no la chica que es lituana. Se trata de una foto promocional de la streamer Agnė Semonavičiūtė (1999). Para su desgracia, la lituana ha tocado el caballo de f3 (realmente lo ha levantado en el aire) por lo que va a perder una pieza.

 

TABLAS POR SEGUNDOS DE ICCHOKAS MERAS

Y en la misteriosa quietud de la noche había gente, lámparas de carburo, una pequeña mesa de ajedrez y piezas, algunas piezas muertas y dos vivas: Isaac Lipman y Adolf Schoger.

Las piezas muertas no eran más que un trozo de madera.

Pero las vivas eran luchadores.

Cubierta de una edición alemana
Tablas por segundos
El diagrama reproduce un momento de la Inmortal

El sorteo ritual del color, escondiendo un peón de cada bando en las manos cerradas, es la primera escena de la novela corta Tablas por segundos, del escritor lituano Icchokas Meras y de la que ya hemos hablado aquí hace mucho tiempo.

La partida que se va a disputar es a vida o muerte.

Probablemente, esta novela inaugura un subgénero que ha tenido cierta aceptación entre los escritores interesados en el ajedrez como tema literario, al menos yo no conozco ninguna anterior. Hablamos de novelas ambientada en la II Guerra Mundial en la que la vida de los prisioneros judíos se dirime en una partida de ajedrez. La variante Lünenberg, de Paolo Maurensig, o El jugador de ajedrez, de Julio Castedo, han seguido después esa senda. 

Pero Tablas por segundos es anterior; y probablemente, mejor. Seguramente porque Meras conoció el Holocausto de primera mano. Icchokas salvó la vida por casualidad a los siete años, en el último momento, al pie de una zanja donde sus padres ya habían sido asesinados. Pasó la guerra escondido entre los seis hijos de una familia campesina que lo acogió. Al terminar el conflicto, Lituania era soviética y Meras quería ser escritor. Lo logró. Sus escritos no acabaron de gustar y terminó exilándose en Israel.

Isaac Lipman, el protagonista de la novela, apenas un adolescente y uno de los siete hijos de Abraham Lipman, juega al ajedrez contra Schoger, el comandante del gueto de Vilna, en Lituania. 

—¿Tú eres Lipman, el que juega al ajedrez?

—Sí, soy yo.

—¿Juegas con Schoger? 

—Sí.

—Me lo imaginaba —dice Janek—. ¿Y por qué juegas con él?

—Porque me lo manda.

—¿Sólo por eso?

—No. Así le obligo a rendirse.

—¿Nunca ha ganado?

—No.

—¿Y nunca ha hecho tablas?

—No.

—Sé que eres un buen chico, Isia.

—¿Yo?

—Sí. Pero de todas formas debo hablar contigo.

—No me gusta hablar del ajedrez —me excuso—. Puedo encerrarme y jugar contra mí mismo. También puedo obligar a Schoger a rendirse. Pero cada vez me resulta más difícil. Antes era fácil. Ahora siempre tengo miedo de perder. Por eso no quiero hablar.

Schoger quiere derrotar como sea a Lipman. Se trata de una persona libre frente a un prisionero, de un hombre frente a un chiquillo, de un ario frente a un judío. Por supuesto, ni ser libre ni ser adulto ni ser ario garantizan la excelencia ajedrecística. Pero una ideología que defiende el racismo y la superioridad de unos sobre otros casa mal con aceptar las derrotas con deportividad, sobre todo si vienen de manos de los considerados inferiores.

El comandante nazi impone una terrible condición. Todos los niños del gueto están a punto de ser deportados. No hace falta explicar a dónde. Si Lipman gana la próxima partida, los niños se salvarán, pero él perderá la vida. Si pierde, se salvará. Pero los niños serán deportados y, probablemente, morirán.

Para que Lipman tenga difícil entregar su vida por la de los niños, ni siquiera el heroísmo está permitido, Schoger deja claro que Ester, a quien Lipman ama con la pasión que solo los adolescentes conocen, correrá la misma suerte que él. Morirá si él muere, se salvará si él se salva.

Un error a la hora de establecer las condiciones del duelo deja un agujero para la esperanza: las tablas. Si hay tablas todo quedará como está. Lipman tiene que intentar conseguir las tablas. Pero todo jugador sabe que jugar a tablas conlleva sus riesgos. ¿Qué hará Lipman?

En medio del horror del gueto todavía queda espacio para la poesía, aunque sea mediante la imaginación, poesía que viene simbolizada por las flores. Porque «¿quién puede prohibir las flores?». En medio de la tragedia, en medio de la degradación, en medio de la inmoralidad y la vileza aún queda espacio para la dignidad y el amor. Tablas por segundos nos muestra estas cosas mediante una narración de alta intensidad emocional que progresa de forma fragmentada, contando a través de los siete hijos de Abraham Lipman, la historia de una época y un puñado de seres humanos.

Una curiosidad, cómo se ha traducido el título a diferentes lenguas. 

El original lituano es Lygiosios trunka akimirką, algo así como Las tablas solo duran un instante; en alemán se tradujo como Remis für Sekunden (Tablas por segundos); en español se ha traducido, siguiendo el alemán, como Tablas por segundos, en España, y por Jaque perpetuo, en Argentina; en Francia La partie n'est jamais nulle (La partida nunca es tablas); en Israel תיקו עם המוות (Tablas con la muerte); en italiano (Scacco perpetuo); en turco Zafer bizim olacak (La victoria será nuestra) y en inglés Stalemate (Tablas) o A Stalemate Lasts But a Moment, el más parecido al original.

Cubierta de una edición argentina de los años 70
Se tradujo por Jaque perpetuo

Cubierta de una edición francesa
El título sería más o menos La partida nunca es tablas

Cubierta de una edición israelí en hebreo
La traducción sería Tablas con la muerte

Cubierta de una edición norteamericana
La traducción del título sería Ahogado

Cubierta de una edición española
Tablas por segundos, al igual que en alemán

Cubierta de una edición turca
La victoria será nuestra

Cubierta de una edición lituana
Las tablas solo duran un instante

Quiero dar las gracias al GM Arthur Kogan, quien me ayudó con la traducción del hebreo y algunas portadas, y al MF Eduardo Serrano, que hizo lo propio con el lituano.

FICHA TÉCNICA

ICCHOKAS MERAS

TABLAS POR SEGUNDOS (1963)

RBA. BARCELONA, 2004

TRADUCCIÓN DE MACARENA GONZÁLEZ

JONAS KUNICKAS

Obra del artista lituano Jonas Kunickas (1978). Formado como arquitecto, desde 2012 se dedica en exclusiva a la pintura. Artista figurativo, confiesa que su principal inspiración, y prácticamente su único tema, es el cuerpo humano. 

Su técnica consiste en aplicar una abundante cantidad de pintura —óleo— directamente con espátula sobre el lienzo, sin emplear pinceles. Una pintura muy matérica, en la que los trazos son muy visibles en la superficie de la tela, lo que confiere cierto aspecto tridimensional a sus cuadros.

Con contadas excepciones, los objetos no son muy frecuentes en la obra de Kunickas. Una de ellas es este Game de 2017, en el que las piezas de ajedrez disputan el protagonismo a la figura principal de la composición.

FICHA TÉCNICA

JONAS KUNICKAS

GAME (JUEGO, 2017)

ÓLEO SOBRE LIENZO. 120 x 80 cm.

 

TREGUA

Segundo cuadro de la artista lituana Indra Grušaitė que publicamos en ARTEDREZ. Como suele ser habitual en esta pintora, la acción se desarrolla en un paisaje de resonancias clásicas. Sobre un jardín ajedrezado, dos damas antropomórficas se yerguen frente a frente. Detrás, los restos de sus bandos respectivos observan la escena. Tregua es el título de la obra. La paz renacida viene remarcada por el olivo que está creciendo en una grieta del tablero y por los tres cardenales rojos, unas aves famosas por su hermoso canto, que están posadas sobre las armas abandonadas. A destacar que son las reinas las que pactan la paz en vez de los reyes, que es lo que acostumbramos a ver en las composiciones de temática semejante.

FICHA TÉCNICA

INDRA GRUŠAITĖ

PALIAUBOS (LA TREGUA), 2018

ACRÍLICO SOBRE LIENZO. 70 x 90 cm.

COLECCIÓN PARTICULAR

DUELO ELEGANTE

Indra Grušaitė es una pintora lituana que busca su inspiración en el arte Manierista del Renacimiento italiano. No por la elección de los temas (paisaje, retrato, naturaleza muerta, etc.) ya que estos suelen variar poco a través de los tiempos, salvo que nos refiramos a la abstracción más pura o al conceptualismo más radical, sino por el tratamiento de los mismos, distinto, como era de esperar, al de los pintores clásicos. Así las obras de Grušaitė están pobladas por animales, muchos animales. A veces son antropomorfos y su comportamiento humano aporta un punto irónico a las composiciones. Otras simplemente acompañan a los personajes aunque casi siempre de forma sorprendente y desconcertante. Su presencia puede variar, pero su papel es siempre protagonista.

Duelo elegante, el cuadro de arriba, presenta a dos mujeres jugando una partida de ajedrez en un paisaje resuelto a la manera clásica. Toda la escena se articula en torno a la oposición del blanco y el negro de los trebejos de ajedrez. Blanco y negro en los perros dálmatas que acompañan a las jugadoras, blanco vestido para la jugadora negra —que juega con las negras—, negro vestido para la jugadora blanca —lógicamente con las blancas— y blanco y negro el suelo en el que la escena se desarrolla.

FICHA TÉCNICA

INDRA GRUŠAITĖ

ELEGANITIŠKA DVIKOVA, 2013 (DUELO ELEGANTE)

ACRÍLICO SOBRE LIENZO. 60 x 90 cm.

COLECCIÓN PARTICULAR

TABLAS POR SEGUNDOS

—Tú eres Lipman, el que juega al ajedrez?

—Sí, soy yo.

—¿Juegas con Schoger? 

—Sí.

—Me lo imaginaba —dice Janek—. ¿Y por qué juegas con él?

—Porque me lo manda.

—¿Sólo por eso?

—No. Así le obligo a rendirse.

—¿Nunca ha ganado?

—No.

—¿Y nunca han hecho tablas?

—No.

—Sé que eres un buen chico, Isia.

—¿Yo?

—Sí. Pero de todas formas debo hablar contigo.

—No me gusta hablar del ajedrez —me excuso—. Puedo encerrarme y jugar contra mí mismo. También puedo obligar a Schoger a rendirse. Pero cada vez me resulta más difícil. Antes era fácil. Ahora siempre tengo miedo de perder. Por eso no quiero hablar. 

FICHA TÉCNICA

ICCHOKAS MERAS

TABLAS POR SEGUNDOS

R.B.A. BARCELONA, 2004

TRADUCCIÓN DE MACARENA GONZÁLEZ

ILUSTRACIÓN MOSHE RYNECKI. LOS JUGADORES DE AJEDREZ, (s/f)

EDITA VILKEVIČIŪTĖ

La modelo Edita Vilkevičiūtė retratada por Hasse Nielsen para el número de primavera/verano de 2015 de la revista finesa de moda Scandinavia SSAW.