![]() |
| Charlotte Henry como Alicia |
jueves, 9 de julio de 2026
ALICIA EN EL PAÍS DE LAS MARAVILLAS
jueves, 22 de enero de 2026
EL FIN DE SHEILA
viernes, 19 de diciembre de 2025
CHAPLIN vs RESHEVSKY
Durante el montaje de El chico, Samuel Reshevsky, que a los siete años era campeón mundial de ajedrez de la categoría infantil, visitó el estudio. Iba a hacer una exhibición en el Athletic Club, jugando una partida con veinte adversarios al mismo tiempo, entre los que se encontraba el doctor Griffiths, campeón de California. Tenía una carita delgada, pálida y concentrada, con unos grandes ojos, que miraban desafiantes cuando hablaba con la gente. Me habían advertido que tenía un carácter algo esquinado y que muy raras veces daba la mano.
Después de que su representante nos presentara y dijera algunas palabras, el niño me contempló en silencio. Continué haciendo el montaje y examinando los rollos de la película.
Al cabo de unos instantes me volví hacia él.
—¿Te gustan los melocotones?
—Sí —contestó.
—Bueno; pues tenemos un árbol cargado de ellos en el jardín; puedes trepar y coger algunos, y de paso, tráeme uno para mí.
Se le iluminó la cara.
—¡Oh! ¡Estupendo! ¿Dónde está el árbol?
—Carl te llevará —dije, refiriéndome a mi agente de publicidad.
Quince minutos después regresó, alborozado, con varios melocotones. Aquel fue el comienzo de nuestra amistad.
—¿Sabe usted jugar al ajedrez? —me preguntó.
Tuve que confesar que no.
—Yo le enseñaré. Venga a verme actuar esta noche; voy a jugar con veinte contrincantes a la vez —me dijo con orgullo.
Le prometí que iría, y le dije que después lo invitaría a cenar.
—Muy bien; terminaré enseguida.
No era necesario tener un profundo conocimiento del ajedrez para apreciar el interés de aquella noche: veinte hombres de mediana edad contemplaban atentamente sus tableros de ajedrez, enfrentados a un dilema por un niño de siete años, que incluso aparentaba menos edad de la que tenía. Observarle mientras se movía en el centro de las mesas, colocadas en forma de «U», yendo y viniendo de un tablero a otro, era ya un espectáculo en sí.
Había algo de irreal en la escena, mientras el público, compuesto de trescientas personas o más, permanecía sentado en dos filas a ambos lados del local. Contemplaba en silencio a un niño que se devanaba los sesos, enfrentado con hombres maduros. Algunos habían adoptado una actitud condescendiente. Estudiaban su tablero con sonrisas parecidas a las de Mona Lisa.
El niño era increíble y, sin embargo, me inquietó, pues mientras contemplaba aquella carita concentrada, que se ponía roja y después blanca, tuve la impresión de que pagaba un elevado precio derrochando su salud.
«¡Ven aquí!», le decía un jugador. Y el niño se dirigía hacia él, observaba el tablero durante unos segundos y luego, bruscamente, movía una pieza o decía: «¡Jaque mate!». Y el público estallaba en risas. Le vi dar jaque mate a ocho jugadores seguidos, lo cual produjo entre el público más risas y aplausos.
Ahora analizaba el tablero del doctor Griffiths. El público guardaba silencio. De repente movió una pieza, luego se volvió y me vio. Su cara se iluminó y me hizo una seña con la mano, indicándome que no tardaría mucho en terminar.
Después de dar jaque mate a varios otros jugadores, volvió ante el doctor Griffiths, que seguía profundamente concentrado.
—¿Todavía no ha movido? —dijo el niño con impaciencia.
El doctor negó con un gesto de la cabeza.
—¡Oh! Vamos, dese prisa.
Griffiths sonrió.
El niño lo miró con orgullo.
—¡No puede derrotarme! ¡Si mueve usted aquí, yo moveré ahí! ¡Y si usted mueve en esta forma, yo moveré así! —enumeró con rapidez seis o siete posibles jugadas—. Nos pasaremos aquí toda la noche; así que digamos que hemos hecho tablas.
El doctor asintió.
HISTORIA DE MI VIDA
TAURUS. MADRID, 1964
TRADUCCIÓN DE JULIO GÓMEZ DE LA SERNA
jueves, 27 de noviembre de 2025
THE ARTIFICE GIRL
![]() |
| Lance Henriksen (Gareth) y Tatum Matthews (Cheryl) jugando una defensa Caro-Kann |
![]() |
| La partida termina en tablas. Las primeras que obtiene Gareth en veinticinco años. Lo que le lleva a pensar que Cheryl se ha dejado entablar a propósito. |
![]() |
| Cheryl cuestiona a su creador los motivos que llevaron a su creación |
![]() |
| Y le culpa de su situación emocional |
![]() |
| Cheryl reivindica su capacidad de sentir arrojando las piezas de ajedrez al suelo |
![]() |
| El rey por los suelos |
viernes, 10 de octubre de 2025
KISS TOMORROW GOODBYE
Ajedrez incidental en una escena del thriller Kiss Tomorrow Goodbye (Gordon Douglas; Warner Bros., 1950).
James Cagney y Luther Adler conversan delante de un tablero de ajedrez en la casa del segundo.
martes, 30 de septiembre de 2025
LA GRAN AMBICIÓN
Roma. 16 de febrero de 1978
ALDO MORO
—¿Te gusta más el póquer, verdad?
ENRICO BERLINGUER
— Sí.
ALDO MORO
— En el ajedrez resulta casi imposible marcarse un farol. El único capaz de hacerlo es Mijaíl Tal, el mago de Riga. Soviético, como todos los mejores. Ataca sacrificando piezas. Parece que va a perder, confunde a su adversario, lo estresa. Pero siempre gana. Yo no puedo hacerlo, necesito una estrategia menos impulsiva.
Diálogo de la película Berlinguer. La grande ambizione (La gran ambición. Andrea Segre. Lucky Red, 2024) entre Aldo Moro (1916-1978) y Enrico Berlinguer (1922-1984).
El contexto de la película es el periodo conocido en Italia como «el compromiso histórico». Propuesto por el secretario general del Partido Comunista Italiano, Enrico Berlinguer, consistía en favorecer la colaboración de las tres fuerzas mayoritarias del mapa político italiano de la época —la Democracia Cristiana, el Partido Comunista Italiano y el Partido Socialista Italiano— para fortalecer la democracia y evitar una deriva autoritaria. El compromiso saltó por los aires con el secuestro y posterior asesinato del presidente de la Democracia Cristiana, Aldo Moro, por parte de las Brigadas Rojas.
El diálogo es una referencia a la complicadísima política italiana en la que la ausencia de mayorías estables obligaba a a establecer coaliciones contra natura en medio dificilísimas negociaciones.
La alusión al octavo campeón del mundo, el soviético/letón Mijaíl Tal (1936-1992) puede considerarse anacrónica. Aunque en 1978, fecha en la que transcurre la película, Tal seguía siendo un ajedrecista formidable, su halo de jugador invencible, forjado en su triunfo en el mundial de 1960, había quedado atrás. Tampoco estamos de acuerdo en que fuera un farolero, simplemente veía muy lejos.
En la escena se ve un tablero de ajedrez.
viernes, 19 de septiembre de 2025
THE BLOB
En la comisaría del pueblo donde transcurre la acción, el teniente de la misma, buscando útiles de escritorio, abre un cajón en el que encuentra un tablero de ajedrez.
—¡Vaya! ¿Qué tenemos aquí?
—Cuidado, Dave. No me muevas las piezas.
—Ritchie, viejo buitre, no sabía que jugaras al ajedrez.
—Ya te lo he dicho, Dave, no eres el único inteligente que hay aquí.
El agente explica que en las largas noches de guardia se entretiene jugando al ajedrez. Nada más quedarse solo, se comunica con otra comisaria y reanuda una partida a distancia con otro agente.
Intercambian una jugada y Ritchie hace un gesto de disgusto; realmente, la posición negra es muy inferior, con una pieza de menos, pero ya lo era antes de la última jugada. Veamos:
miércoles, 16 de julio de 2025
LOS BOINAS VERDES
viernes, 20 de junio de 2025
EL HOMBRE DE LONDRES, DE BÉLA TARR
![]() |
| El dinero bajo el tablero... |
![]() |
| ...que, por cierto, está mal colocado. |
miércoles, 14 de mayo de 2025
BARÓN PRÁŠIL
En Baron Prášil, la genial revisión de las aventuras del barón de Münchausen realizada en 1961 por Karel Zeman, encontramos dos divertidas escenas con el ajedrez como protagonista.
Karel Zeman (1910-1989) fue un director de cine checo, notable por sus largometrajes en los que mezclaba acción real y animación. Sus principales trabajos siguen un mismo patrón: un texto clásico, Jules Verne casi siempre, y un ilustrador clásico, Matthäus Merian, Paul-Dominique Philippoteaux, Gustave Doré... o contemporáneo, Zdeněk Burian.
Luego, acción real y mucha animación: tradicional dibujada a mano, fotograma a fotograma y todo tipo de efectos especiales.
Estamos en el palacio del Sultán turco de Constantinopla, que por cierto está inspirado en los grabados que Gustave Doré hizo de la Alhambra después de su viaje por España. El barón de Münchausen y el supuesto selenita Tonik se disponen a rescatar a la princesa Bianca del Castello Nero, retenida en él.
Llegan a las dependencias del sultán, que se encuentra enfrascado en una partida de ajedrez. Sigilosamente, Münchausen llega a su lado. Pero queda absorbido por el juego, hasta el punto que no puede resistirse a indicar las jugadas al sultán. Este, al final, se pregunta de quién es esa mano que le esta soplando las jugadas. Descubiertos, empiezan a pelear, pero no por ello dejan de jugar al ajedrez. Al final, Münchausen da mate a su rival mientras de un disparo despacha a cuarenta bashi-bazouks. Quien desee saber quiénes eran estos últimos pueden echar una ojeada a esta entrada sobre Alexandre Bida.
![]() |
martes, 1 de abril de 2025
POBRES CRIATURAS
domingo, 9 de marzo de 2025
EL PROCESO PARADINE
Joan Tetzel (1921-1977) y Charles Coburn (1877-1961) jugando al ajedrez en una escena de The Paradine Case (estrenada en España como El proceso Paradine), una producción de David O. Selznick, dirigida por Alfred Hitchcock, de 1947.
Padre e hija, están discutiendo el caso al que alude el título de la película mientras juegan una partida. Los diálogos referentes al ajedrez son los siguientes:
JUDY
—Me aburre esta partida, luego la continuaremos.
SIR SIMON
—Si no quieres jugar al ajedrez, vete a la cama. Me alegro de que no sigamos jugando. Ibas a ganarme.
Están jugando con unos originales trebejos de cristal de los que no sabido encontrar ninguna referencia.
jueves, 30 de enero de 2025
MAX ERNST. SURREALISMO. ARTE Y CINE
![]() |
| Roi, reine et fou (Rey, dama y alfil), 1929/30. Colección particular. Stuttgart. |
También hay un ejemplar del juego diseñado en 1944 para la exposición The Imagery of Chess, de la que ya hemos hablado. Ernst concibió su idea en Long Island, durante unas vacaciones, y creó un prototipo de escayola que posteriormente un carpintero tallaría en maderas de arce (para las piezas blancas) y de nogal (para las negras).
![]() |
En la misma sala podemos ver varias fotos del rodaje de la película de Hans Richter 8 x 8. A Chess Sonata in 8 Movements de 1957. En la película participaron como actores varios artistas de vanguardia. El matrimonio compuesto por Max Ernst y Dorothea Tanning protagonizó uno de los ochos movimientos del filme.
![]() |
| Yves Tanguy como alfil negro. Fotograma del rodaje de la película 8x8. A Chess Sonata in 8 Movements de Hans Richter. |
![]() |
| Dos instantáneas del rodaje de 8x8. A Chess Sonata in 8 Movements, de Hans Richter |
![]() |
| Otra instantánea de la película 8x8. A Chess Sonata in 8 Movements, de Hans Richter |
Por último, la exposición se cierra, en lo que respecta al ajedrez, con una célebre foto del matrimonio Ernst realizada por el fotógrafo Bob Towers en la casa de Max y Dorothea Tanning en Sedona (Arizona) en 1951.


















































