EN LAS CALLES DE... VIÑA DEL MAR

Amar el ajedrez (2011). Visto en "Imágenes y palabras" el blog de Jan Puerta.

JOHN HUSTON

Yo tenía veintiocho años, y estaba desorientado. Los últimos años vividos me parecían un absoluto desorden. En conjunto, Hollywood había sido un fracaso e Inglaterra había sido una sórdida experiencia. No había sacado nada en claro, y recuerdo que pensé que quizá debería haber seguido con la pintura... y haberme muerto de hambre. No podía haber sido peor que las fatigas que había estado pasando. Pensé que podía intentar volver a escribir de nuevo, quizá cuentos. Así que alquilé una casita en las afueras de Westport durante el verano de 1935. Mis buenas intenciones fueron torpedeadas casi inmediatamente por mi vecino de al lado, quien tenía una cancha para jugar al badminton y un tablero de ajedrez y se comprometió a enseñarme los dos juegos. En seguida me hice muy buen jugador de badminton. Antes de que finalizara el verano, el campeón del estado de Nueva York vino a Westport y yo jugué con él y le gané. El badminton es un poco como el boxeo: la sincronización es lo más importante. Es una cuestión de reflejos. Fui mucho mejor en este juego que en cualquier otro que haya jugado nunca. 

El ajedrez fue otra historia. Me tenía completamente fascinado. Trabajé mucho en él, y leí libros sobre el tema pero al final del verano ni siquiera era capaz de seguir el juego de los maestros. Para alguien tan expuesto al fracaso como lo había sido yo en los últimos años, el ajedrez —a menos que uno tenga talento para ello— no era el juego apropiado para recuperar la confianza en uno mismo. Yo no tenía talento para ello, así que hice el solemne juramento de no volver a jugar nunca más. Es una de las pocas promesas que he cumplido religiosamente. 

FICHA TÉCNICA

JOHN HUSTON

A LIBRO ABIERTO

ESPASA CALPE. MADRID, 1986

TRADUCCIÓN DE MARIBEL DE JUAN

DE VARIA INVENCIÓN LXXX

Antes de hacer el amor jugábamos al ajedrez, una especie de ritual, como si nos dijéramos, el sexo tiene tanto de cuerpo como de espíritu.

La fotografía, realizada en 2001, es obra del danés Henrik Agelby.

FICHA TÉCNICA

RUBEM FONSECA

MANDRAKE. LA BIBLIA Y  EL BASTÓN

NORMA. BOGOTÁ, 2007

TRADUCCIÓN DE ELKIN OBREGÓN

MI NOMBRE ES MANDRAKE

Llamé a mi socio, Wexler.

Hoy no voy al despacho.

Ya lo sé, dijo Wexler. Te vas a pasar el día jugando al ajedrez con una mujer y atizándole al vino.

El diálogo precedente pertenece a un cuento del brasileño Rubem Fonseca titulado Mandrake (incluido en su libro de 1979 El cobrador). El doctor Paulo Mendes, Mandrake, un abogado criminalista con alma de detective privado, cínico, amoral y extraordinariamente mujeriego, es un personaje recurrente en la obra de Fonseca en la que protagoniza dos novelas y un buen número de cuentos.

En los libros de Fonseca transitan, con un lenguaje crudo y un estilo rápido y directo, los aspectos menos rutilantes de la sociedad contemporánea. La violencia, la corrupción, la miseria, los comportamientos asociales, la locura, salpicados de un erotismo sin tapujos, forman un aterrador friso de la alienación y deshumanización de las sociedades urbanas actuales.

Mandrake es uno de los muchos detectives de ficción amantes del ajedrez. Aunque sabemos que aprendió a jugar con su padre cuando éste, recién separado de su madre, iba a visitarlo de niño, su afición al juego se cimentó por amor. Enamorado de Berta Bronstein —Berta o, simplemente, Bebé—, y sabedor de que ella era una gran jugadora de ajedrez, estudió todo lo cayó en sus manos sobre el juego. Su pasión lectora le llevó hasta estudiar una edición facsímil del Libro de la invención liberal y arte del juego del ajedrez, el tratado de Ruy López que revolucionó el concepto del ajedrez en el siglo XVI.

Conviviendo ya con ella, el juego del ajedrez se convierte en el preámbulo habitual del juego amoroso. Su vida cotidiana transcurre jugando al ajedrez, bebiendo vino, fundamentalmente Faísca, y haciendo el amor. En sus conversaciones salen a relucir aperturas como el Giuoco Piano, la Siciliana, la Nimzoindia y el Contragambito Blumenfeld, del que se dan las primeras jugadas. Incluso se recuerdan partidas clásicas, como la derrota de Capablanca a manos de Tarrasch en el Torneo de San Petersburgo de 1914. Los curiosos pueden ver la partida aquí. 

Berta suele derrotar a Mandrake habitualmente. Su superioridad es tal que en un momento dado el abogado exclama:

No sé por qué no existen mujeres campeonas del mundo de ajedrez, acaso porque la mayoría de ellas no ha descubierto aún el juego.

Cuando se separaron, Mandrake no pudo volver a jugar al ajedrez aunque el tablero con piezas de marfil que había comprado para impresionarla siguió estando en su sitio.

La ilustración, obra de Francisco José de Souto Leite, alias Derbyblue, participó en el concurso A cara do Mandrake organizado por las editoriales brasileñas Agir y Desiderata para poner cara al personaje de Rubem Fonseca y realizar una novela gráfica basada en sus aventuras.

La obra de Derbyblue comparte con la de Fonseca el gusto por la descripción de ambientes marginales: un mundo lleno de violencia y plagado de un erotismo turbador y provocativo.

Aunque no ganó el concurso, la ilustración ilustra bien el relato "Mandrake" y la relación de amor que el protagonista y Berta Bronstein mantienen: largas veladas jugando al ajedrez y bebiendo vino Faísca, compartiendo confidencias y sexo. En un momento de la historia, Mandrake dice:

Bebé, tú abres con la Ruy López y yo te gano en quince movimientos.

Mentira. Las dificultades de las negras en esta apertura son enormes cuando los dos jugadores son parejos, como ocurría en nuestro caso. Pero yo quería tener cerca de mí a alguien que me amaba.

Sin embargo, y pese haber representado una apertura Ruy López sobre el tablero, Derbyblue ha cometido el error de confundir a la dama con el rey y colocar a cada uno en la casilla que no le corresponde. La dama, ocioso parece recordarlo, debe ir, en la disposición de salida de las  piezas, sobre un escaque de su mismo color

FICHA TÉCNICA

RUBEM FONSECA
LOS MEJORES RELATOS
ALFAGUARA. MÉXICO, 1998
TRADUCCIÓN DE ROMEO TELLO GARRIDO

MI DULCE DUEÑO, HACÉIS TRAMPAS...

Otra versión de la escena del acto V de "La Tempestad" de William Shakespeare. Esta vez obra del pintor e ilustrador John Henry Frederick Bacon.

FICHA TÉCNICA

CHILDREN'S STORIES FROM SHAKESPEARE

EDICIÓN DE EDITH NESBIT

ILUSTRACIONES POR JOHN HENRY FREDERICK BACON

RAPAHEL TUCK & SONS, LTD. LONDON, circa 1900 

AJEDREZ EN EL SET V

Rock Hudson y Sandra Dee disputan una partida de ajedrez en Roma durante un descanso en el rodaje de la película de Robert Mulligan Come September (Cuando llegue Septiembre). Columbia, 1961.

El texto que acompañaba a la fotografía, que pertenece a la colección Bettmann, rezaba: Rock Hudson y Sandra Dee están de acuerdo en que no hay nada como una tranquila partida de ajedrez en las pausas del rodaje de la película Come September.

FERNANDO PESSOA

Oí contar que otrora cuando en Persia
hubo no sé qué guerra,
en tanto la invasión ardía en la Ciudad
y la mujeres gritaban,
dos jugadores de ajedrez jugaban
su incesante partida.

A la sombra de amplio árbol fijos los ojos
en el tablero antiguo,
y, al lado de cada uno, esperando sus
momentos más holgados,
cuando había movido la pieza, y ahora
aguardaba al contrario,
una jarra con vino refrescaba
sobriamente su sed.

Ardían casa, saqueadas eran
las arcas y paredes,
violadas, las mujeres eran puestas
contra muros caídos,
traspasadas por lanzas, las criaturas
eran sangre en las calles...
Mas donde estaban, cerca de la urbe,
y lejos de su ruido,
los jugadores de ajedrez jugaban
la partida de ajedrez.

Aunque en los mensajes del yermo viento
les llegasen los gritos,
y, al meditar, supiesen desde el alma
que en verdad las mujeres
y las tiernas hijas violadas eran
en esa victoria próxima,
aunque, en el momento en que lo pensaban,
una sombra ligera
les cruzase la frente ajena y vaga,
pronto sus ojos calmos
volvían su atenta confianza
al tablero viejo.

Cuando el rey de marfil está en peligro
¿qué importa la carne y el hueso
de las hermanas y de las madres y de los niños?
Cuando la torre no cubre
la retirada de la reina blanca,
poco importa la victoria.
Y cuando la mano confiada da jaque
al rey del adversario
poco pesa en el alma el que allá lejos
estén muriendo hijos.

Aunque, de pronto, sobre el muro
surja el sañudo rostro
de un guerrero invasor
caer en breve allí envuelto en sangre
el jugador solemne de ajedrez,
el momento anterior
sigue aún entregado al juego predilecto
de los grandes indiferentes.

Caigan ciudades, sufran pueblos, cesen
la libertad y la vida,
los protegidos y heredados bienes
ardan y sean desvalijados,
mas cuando la guerra las partidas interrumpa,
esté el rey sin jaque,
y el de marfil peón más avanzado
amenazando torre.

Mis hermanos en amar a Epicuro
y entenderlo más
de acuerdo con nosotros mismo que con él,
en la historia aprendamos
de esos calmos jugadores de ajedrez
cómo pasar la vida.

Todo lo serio poco nos importe,
lo grave poco pese,
el natural impulso de los instintos
ceda al inútil gozo
(bajo la sombra tranquila de la arboleda)
de hacer buena partida.

Lo que llevamos de esta vida inútil
tanto vale si es
gloria, fama. amor, ciencia, vida,
como si es tan sólo
el recuerdo de un certamen bien jugado
y una partida ganada
a un jugador mejor.

La gloria pesa cual copioso fardo,
la fama como fiebre,
el amor cansa porque va en serio y busca,
la ciencia nunca encuentra,
la vida pasa y duele, pues lo sabe...
La partida de ajedrez
prende el alma toda, aunque, perdida, poco
pesa, pues no es nada.

Ah, bajo las sombras que sin querer nos aman,
con un jarro de vino
al lado, y atentos sólo a la inútil tarea
de jugar al ajedrez,
aunque la partida sea sólo un sueño
y no haya compañero,
imitemos a los persas de esta historia,
y, mientras allá fiera,
cerca o lejos, la guerra y la patria y la vida
nos llaman, dejemos
que en vano nos llamen, cada uno de nosotros
bajo sombras amigas
soñando, él los compañeros, y el ajedrez
su indiferencia.

FICHA TÉCNICA

FERNANDO PESSOA
UN CORAZÓN DE NADIE. ANTOLOGÍA POÉTICA (1913-1935)
GALAXIA GUTEMBERG/CÍRCULO DE LECTORES. BARCELONA, 2001
TRADUCCIÓN DE ÁNGEL CAMPOS PÁMPANO 

LUDWIG DEUTSCH

LOS JUGADORES DE AJEDREZ (1896)

ÓLEO SOBRE TABLA. 55 X 41,6 cm:

MARTÍN RICO JUGANDO AL AJEDREZ

El pintor español Martín Rico retratado por Mariano Fortuny y Marsal.

El paisajista Martín Rico debió de ser un buen aficionado al ajedrez ya que, aparte de este dibujo, se sabe que Fortuny realizó otro retrato de él, en este caso al óleo, en el que aparecía jugando al ajedrez con el también pintor Ricardo Madrazo. Esta obra, realizada tres o cuatro años antes de la que presentamos, pertenecía a la colección de los herederos de Rico y desapareció en París durante la II Guerra Mundial.

FICHA TÉCNICA

MARIANO FORTUNY Y MARSAL
MARTÍN RICO JUGANDO AL AJEDREZ (1873 aprox.)
LÁPIZ SOBRE PAPEL. 10x15 cm.
COLECCIÓN CLAUDE RICO ROBERT. PARÍS

EL EMPERADOR DE ATLANTIS O LA MUERTE ABANDONA

"El emperador de Atlantis o la Muerte abandona" es una ópera escrita en 1943 en el campo de concentración nazi de Terezín (Theresienstadt en alemán) por el compositor Viktor Ullmann y el libretista Peter Kien.

El argumento de la obra es el siguiente: 

El emperador Overall, que gobierna gran parte del mundo, ha decretado la guerra universal. Todos deben armarse y luchar hasta que no queden supervivientes. La Muerte se ofende al ver que el emperador intenta usurpar sus funciones y decreta la huelga: a partir de ese momento nadie más morirá sobre la Tierra. El resultado es que la confusión se adueña del mundo. Los soldados no mueren a pesar de sus terribles heridas. Los heridos y los enfermos no encuentran alivio a sus sufrimientos. Un soldado y una doncella, de bandos enemigos, se enamoran después de intentar infructuosamente matarse el uno al otro. El emperador siente que su poder se tambalea según desaparece el miedo a la muerte. Al final, decide pedir a la Muerte que acabe con el infinito sufrimiento que su ausencia ha causado. La Muerte acepta volver a desempeñar su trabajo con una condición: la primera vida que tomará será la del propio emperador.

La obra no llegó a estrenarse en Terezín. Unos oficiales nazis que asistieron a un ensayo consideraron que la figura del emperador Overall era una sátira de Hitler. Prohibieron la representación y enviaron a sus creadores al campo de exterminio de Auschwitz donde fueron asesinados en las cámaras de gas. Hubo que esperar hasta 1975 para poder ver representada la obra. Fue en Amsterdam por la compañía Nederlandse Opera dirigida por Kerry Woodward.

Terezín fue un intento de la propaganda nazi de tapar los rumores que comenzaban a extenderse sobre el exterminio masivo que se estaba realizando en los campos de concentración. Se presentó como un asentamiento judío donde los residentes, entre los que había gran número de intelectuales, podían disfrutar de un relativo confort y una rica vida cultural (orquesta, educación para los niños, etc.) y así se mostró a los enviados de la Cruz Roja Internacional quienes, sorprendentemente, picaron el anzuelo. En realidad era un campo de trabajos forzados y una estación de paso hacia los más siniestros campos de Auschwitz y Treblinka. 

El bajo Kevin Burdette, en el rol de La Muerte, juega una partida de ajedrez en la primera escena de una representación de "El emperador de Atlantis" por la Boston Lyric Opera en febrero de 2011. Fotografía de Jeffrey Dunn

JAQUE MATE

"Jaque mate" es una obra creada en colaboración por los artistas polacos Natalia Rak y Mateusz Gapski (Bezt).

Aunque son más conocidos por sus intervenciones callejeras con murales de grandes dimensiones, esta obra está realizada sobre lienzo y se exhibió en la cuarta muestra "Provocaciones Públicas" en la galería Colab (Weil am Rhein, Alemania), dedicada a la promoción del arte urbano.

FICHA TÉCNICA

NATALIA RAK & MATEUSZ GAPSKI (BEZT)

JAQUE MATE, 212

ÓLEO SOBRE DOS LIENZOS. 120x80 + 120x80

ANDREY SKLYARENKO

Un dibujo del ucraniano Andrey Sklyarenko. 

Mens sana in corpore sano, parece querer decir este dibujo en el que la coletuda lanzadora de martillo ha suspendido su entrenamiento para jugar una partida con su amigo.

FICHA TÉCNICA

ANDREY SKLYARENKO

JUGANDO AL AJEDREZ, 2008

LÁPIZ SOBRE PAPEL. (45 x 35 cm.)

AJEDREZ Y GIMNASIA, MATE EN TRES

Fotografía de O. Barkalova presentada al concurso "Ajedrez y mujer" convocado por la Federación Rusa de Ajedrez en 2012.

EL MISTERIO DE LOS MOAIS DE RAPA NUI DESVELADO

Caricatura de Doug Grundy.

SE RUEGA SILENCIO

FICHA TÉCNICA

QUINO

HUMANO SE NACE

LUMEN. BARCELONA, 1991

EN LAS CALLES DE... CHICAGO

"Choca esos puños". Fotografía de Michael Jarecki tomada en 2012, vista en su blog "Just make pictures"

LA REINA DEL AJEDREZ

Tarjeta postal de la prolífica editorial italiana Rotalfoto, con sede en Milán. Las series de Rotalfoto cubrían desde retratos de celebridades de Hollywood o de pin ups hasta acontecimientos de actualidad y vistas de monumentos internacionales.

Modelo, fotógrafo y fecha de realización desconocidos.

PETROV

Alexander Dmitrievich Petrov, padre de la escuela rusa de ajedrez, autor de uno de los primeros tratados de ajedrez en lengua rusa y héroe epónimo de la defensa 1. e4 e5 2. Cf3 Cf6 retratado por Grigoriy Grigoryevich Myasoyedov.

Petrov, nacido en 1794 en una familia noble del oblast de Pskov, fue probablemente un niño prodigio, aunque la ausencia de clubes de ajedrez en Rusia y la dificultad de medir su fuerza con oponentes no ya de otros países sino de otras ciudades del imperio, por no mencionar la ausencia de partidas registradas, hacen difícil calibrar su fuerza real. Sin embargo, los datos biográficos conocidos apuntan en esa dirección. Aprendió a jugar en el ámbito familiar y el ajedrez pronto se convirtió en su afición preferida. No tardó en derrotar a su abuelo, que inicialmente le concedía una torre de ventaja, al resto de sus familiares y a todos los amigos del círculo familiar. La obsesión por el juego del pequeño Petrov terminó por alarmar a su madre que le quitó el tablero de ajedrez. Como suele suceder en estos casos, esta medida profiláctica llegó tarde: el niño ya no necesitaba el tablero para jugar al ajedrez.

En cualquier caso, su precocidad no admite dudas. A los diez años su familia se trasladó a San Petersburgo donde existía un círculo ajedrecístico que empezó a frecuentar. Sólo cinco años después derrotaba en sendos matches a los dos jugadores más fuertes de la ciudad: Baranov y Kopev. Con quince años se había convertido en el mejor jugador del Imperio Ruso, preeminencia que mantendría durante 50 años.

A partir de este momento, Petrov fue el animador de la vida ajedrecística rusa. Su labor abarcó, además de las partidas que disputó en los clubes que fueron formándose en Rusia, la composición de problemas, uno de los cuales hemos comentado aquí, la redacción de artículos para la prensa especializada y la disputa de partidas por correspondencia. De hecho, la primera partida por correo disputada en el país, en 1837, enfrentó a Petrov contra tres aficionados de San Petersburgo que jugaban en consulta. Después de esta partida, la defensa empleada, 1. e4 e5 2. Cf3 Cf6, pasó a denominarse Defensa Rusa o Petrov.

En 1824 publicó el primer tratado de ajedrez en lengua rusa (El juego de ajedrez sistematizado). Aunque hay un libro anterior éste estaba dirigido a principiantes. La obra de Petrov, sin embargo, pretendía sistematizar todas las fases del juego. Fiel al espíritu de la época, solo considera las aperturas abiertas y recomienda el rápido desarrollo de las piezas y la apertura de líneas como clave de la apertura.

Sin embargo, no desdeñó otros aspectos del juego. Petrov había estudiado a Philidor y comprendido la importancia de las estructuras de peones. En su tratado analiza posiciones con peones doblados y con peones aislados proponiendo maniobras para luchar contra ellos. También estudia 40 posiciones de finales de distinto tipo. La lejanía de Rusia con los centros europeos del ajedrez, París y Londres, hizo que su tratado apenas tuviera repercusión fuera del ámbito eslavo.

A pesar de ser el gran referente del ajedrez ruso durante medio siglo, Petrov nunca se dedicó al juego de forma profesional. Desde muy joven ocupó diversos cargos dentro de la  administración del Imperio, en la que escaló posiciones rápidamente. En los años 40 fue destinado a Varsovia, Polonia era parte en aquel entonces del Imperio Ruso, donde derrotó a los mejores jugadores polacos de la época, entre ellos Alexander Hoffman y Simon Winawer. Con el primero mantuvo una de las mayores muestras de rivalidad, y de amistad dado el carácter no oficial de las partidas, de la historia. Durante cerca de 20 años disputaron una partida mensual, más de doscientas en total.

Las responsabilidades laborales de Petrov le impidieron participar en los grandes eventos deportivos de su tiempo. Sin embargo, sus discípulos y amigos, convencidos de la fuerza de su juego, no cejaron en su empeño por enfrentarlo con los mejores jugadores de la época. En 1837, el club de ajedrez de Moscú intentó organizar un encuentro entre los mejores jugadores franceses y rusos. Ante las dificultades que surgieron, se intentó que al menos se disputara un match entre La Bourdonnais, considerado el mejor jugador del mundo, y Petrov, pero tampoco fructificaron las negociaciones. 

En 1858, aprovechando el primer viaje de Morphy a París, el príncipe Sergey Urusov invitó al norteamericano a desplazarse a Rusia para enfrentarse a Petrov. Las dificultades de realizar tal viaje en el siglo XIX hicieron desistir a Morphy. Mucho se ha hablado de la tenaz resistencia ofrecida por Staunton a disputar un match contra Morphy, en la que muchos han visto un tácito reconocimiento de la superioridad del norteamericano, pero poco de los motivos por los que no se enfrentó a Petrov. Sobre todo porque el ruso, pese a superar los 60 años (Morphy era 43 años más joven que Petrov) y estar casi retirado de la práctica activa del juego, estaba entusiasmado con la idea de enfrentarse a Morphy y se mostró dispuesto a hacerlo en cualquier lugar. De hecho, durante el segundo viaje a París de Morphy en 1863, Petrov se desplazó a la capital francesa desde Varsovia para jugar contra él. Aunque se vieron en varias ocasiones, el encuentro no llegó a disputarse. Petrov comentó que la decisión de Morphy de abandonar el ajedrez era irrevocable.

Varios artículos publicados por Petrov en Rusia demuestran que había analizado en profundidad el juego de Morphy y que admiraba su capacidad ajedrecística. Esta admiración tomó cuerpo en el siguiente problema publicado en julio de 1858 en la revista británica Chess Monthly y que iba acompañado de la siguiente dedicatoria:

Señor:

Tengo el honor de ofrecerle, como muestra de mi admiración por su talento, un problema de mate ayudado inverso compuesto por mí.

La disposición de las piezas blancas conforma una M, la inicial de su nombre.

La solución requiere cuarenta jugadas.

Durante su desarrollo, las negras sólo pueden hacer jugadas forzadas, sin posibilidad de elección.

Aprovecho la ocasión para presentarle mis respetos.

A. Petrov

Aficionado al ajedrez

Alexander Petrov

Chess Monthly, 1858

Las blancas juegan y fuerzan un mate ayudado inverso en 40 movimientos

Aunque se prometía publicar la solución en un número posterior, esto nunca sucedió por lo que no podemos saber cuál era la idea de Petrov. En Chess.com, en un artículo de Kurt Godden, se ofrece la siguiente solución que requiere "solamente" 32 jugadas.

Después del fallido intento de jugar contra Morphy, Petrov abandonó definitivamente la práctica competitiva y dedicó sus últimos años a la composición de problemas y a la preparación de la segunda edición de su tratado. Falleció en Varsovia en 1867. La prensa europea se volcó en elogios hacia el jugador ruso al que siempre intentó ensalzar comparándolo con otros. Fue llamado "el Philidor del Norte" o "el La Bourdonnais ruso". Incluso Staunton, en un ataque agudo de clasicismo, le llamó "el Néstor de los ajedrecistas rusos".

Petrov es un buen ejemplo del romanticismo ajedrecístico. Practicaba un ajedrez directo, combinativo, con un absoluto desprecio por el material y en el que predominaban las consideraciones tácticas.

La siguiente partida, una de las muchas que disputó contra Alexander Hoffman y que se conoce como "la inmortal de Petrov", es la más conocida de sus producciones.

El autor del cuadro que ha motivado esta extensa nota es Grigory Myasoyedov, un pintor adscrito al realismo ruso y miembro de una de las asociaciones artísticas más importantes de la segunda mitad del siglo XIX en Rusia: los itinerantes.

Los itinerantes rehusaron seguir los dictados del arte oficial del momento, encarnados en la Academia Imperial del Arte, y propusieron una pintura más comprometida con la sociedad contemporánea y se esforzaron, sobre todo, en sacar a la pintura de los centros tradicionales de Moscú y San Petersburgo y acercarla a la gente de todo el país.

EL AJEDREZ INSEGURO

En Incidental Comics, el blog de Grant Snider, hemos encontrado este diseño para un juego de ajedrez dominado por la inseguridad. Las definiciones de las piezas son las siguientes:

El rey impopular: se niega a mover una sola casilla por miedo a violentos levantamientos.

La reina ansiosa: se mueve en cualquier dirección si se lo aseguran repetidamente sus asesores más cercanos.

La torre ruinosa: el inspector urbano dice que ya no es seguro moverse vertical ni horizontalmente.

El alfil agnóstico: ha perdido la fe en su capacidad para moverse en diagonal.

El caballo paranoico: mueve en forma de "L" mirando sobre su hombro todo el rato.

Los peones marcha atrás: siempre mueven un paso para adelante y dos para atrás.

LOS JUEGOS DE GARGANTÚA

Luego, rumiando pesadamente una retahíla de oraciones de gracias, se lavaba las manos con vino fresco, se mondaba los dientes con una mano de cerdo y charlaba alegremente con su gente; después, una vez extendido el tapete verde, se sacaban muchas barajas, muchos dados y muchos tableros de juego. Entonces jugaba:

al mus,                                                     

al hombre,

al renegado,                                            

al guiñote,

al cinquillo,                                              

a la mona,

al treinta,                                       

a quínolas,

al reinado,                                     

al bacará,                           

a la birlonga,                                            

al tarot,                       

a la berlanga,                                           

al que gana pierde,

al ciento,                                                 

a la brisca,

al monte,                                                 

al tute,

al julepe,                                                 

al truque,

al dosillo,                                                  

a tres sietes,

al quince,                                                 

a la malilla,         

al cuartillo,                                              

a la perejila,

a treinta y una,                                        

a la pechigonga,

a la báciga,                                              

a las siete y media,      

al ecarté,                                                  

al ajedrez,

a treinta y cuarenta,                                 

a la oca,

al burro,                                                   

a tres en raya,

a la escoba,                                              

al asalto,

a la zanga,                                                

a veintiuna,

al tresillo,                                                 

a dados,

a tablas reales,                                         

a la campana,

a la escalera,                                            

a los cantillos,

a la pulga,                                                 

a quemar,

a los alfileres,                                           

a justicia y ladrones,

a la dobla,                                                

a la pelota,

a prendas,                                                

al mallo,

al chaquete,                                             

a pilla pilla,

a las damas,                                              

al aro,

al bisbís,                                                   

a la puchera,

a güitos,                                                   

al trineo,

a chapas,                                                  

a la vilorta,

al marro,                                                  

al pañuelo,

a puntería,                                               

al batán,

a la porrita,                                              

a veo veo,

a cara o cruz,                                           

al hinque,

a las tabas                                                

al taquín,

al truquemé,                                            

a la comba,

a la zapatilla por detrás,                         

a la muerte carabaña,

a pájara pinta,                                         

a las chinas,

a taco y palmo,                                        

a recotín recotán,

a la silla de la reina,                                 

a la calva,

a la petanca,                                            

a amagar y no dar,

a chorro morro,                                       

a hacer el pino,

al toro de fuego,                                     

a la guerra,

al moscardón,                                          

a tapar la calle,

a la pavada,                                             

a canicas,

a la olla de Miguel,                                  

a tripa contra tripa,

a tierra quemada,                                    

a tris tras,

a las cuatro esquinas,                               

a Inglés, Bolinche y Cachaba,

a tapaculo,                                               

a la argolla,

a dónde están las llaves matarile,           

al frontón,

a monta y cabe,                                       

al salto,

a los bolos,                                               

a la carraca,

a las bochas,                                            

a caballitos,

al chito,                                                   

a la cometa,

al tiro al arco,                                          

a la honda,

a la tala,                                                   

a la piñata,

a la cerbatana,                                         

a la silla,

a la toña,                                                  

a la cucaña,

al zurriago,                                              

a pares y nones,

al volante,                                                

a caballos y caballeros,

al oráculo,                                                

a la correhuela,

al patio de mi casa,                                  

a la carretilla,

a socatira,                                                

a la morra,

a pala,                                                      

al columpio,

a estatuas,                                               

a la cabrilla,

a los zancos,                                             

al diábolo,

al escondite,                                            

a la mosca

al boliche,                                                

a un y dos pompolín,

a las pompas de jabón,                            

a la rana,

a la sortija,                                              

a la gallina ciega,

a matar,                                                   

a gata parida,

al tiro al blanco,                                      

al balancín,

a tocar y parar,                                        

a la rayuela,

a Antón Perulero,                                    

a pídola,

a la lotería,                                              

a tras, tras, ¿quién es?

al papasal,                                                

al molinete,

al hoyuelo,                                               

a saltar la cuerda,

al trompo,                                                

a la cachava,

a la peonza,                                             

a sentadita me quedé,

a la trompa,                                             

a un dos tres, pica pared,

a la perinola,                                            

a sopla, vivo te lo doy,

a la chirinola,                                           

al yo-yo.

al musculillo,                                           

al alimón,

al gua,                                                      

al calderón,

al infernáculo,                                         

al tanganillo,

a la coscojita,                                          

al tejo,

a escondecucas,                                       

a pito pito colorito,

a maya,                                                    

a adivina adivinanza,

a mamola,                                                

a bajo pierna,

al hito,                                                     

a gochis,

a la chueca,                                             

a la bramadera,

al cróquete,                                             

a quebrantahuesos,

a tira y afloja,                                          

al abejón,

a la rula,                                                   

al rescate,

a hacer la rueda,                                      

a la higa,

a pizpirigaña,                                           

a la gigantona,

a fil derecho,                                           

a bastonazos,

a adivina quién te dio,                             

a saltar la hoguera,

al tranco,                                                 

a pedorretas,

al chirlomirlo,                                          

a coscorrones,

al matasapo,                                            

a la pata coja,

a la gallina papujá,                                  

a mojadillas,

a birlas,                                                    

a capones,

a dardos,                                                  

a pulgaradas,

a rabiletes,                                              

a papirotazos,

a la escampiña,

Después de haber jugado, tamizado y pasado el tiempo, convenía beber un poco -dieciséis pintas por cabeza- e, inmediatamente después de banquetear, tocaba echarse sobre un hermoso banco o una hermosa cama y dormir dos o tres horas sin pensar mal ni hablar mal.

FICHA TÉCNICA

FRANÇOIS RABELAIS

GARGANTÚA Y PANTAGRUEL

ACANTILADO. BARCELONA, 2011

TRADUCCIÓN DE GABRIEL HORMAECHEA