sábado, 18 de abril de 2009

DON JUAN O EL AMOR A LA GEOMETRÍA

La tragicomedia Don Juan o el amor a la geometría constituye una singular reinterpretación del mito de Don Juan -tan español- realizada por el dramaturgo suizo Max Frisch en 1953.

El Don Juan de Frisch no es el seductor sin escrúpulos de Tirso de Molina o de Zorrilla. Al contrario, su único interés es científico: el estudio de la geometría; su distracción, el ajedrez. Pero las mujeres lo acosan, lo persiguen, intentan conseguir sus favores a cualquier precio, y los maridos se ofuscan, malinterpretan lo que está sucediendo y le retan. Y van muriendo uno tras otro, duelo tras duelo.

Para liberarse de ese aciago destino, decide fingir su muerte. Escenifica su descenso a los infiernos. De esa forma, le creerán muerto y tendrá la tranquilidad suficiente para centrarse en sus estudios.


La tragicomedia comienza el día que ha de celebrarse el matrimonio, concertado por su padre, de Don Juan. Pero su progenitor desconfía de las verdaderas intenciones de su hijo quien, pese a todos sus esfuerzos, no ha conocido mujer a los 20 años.

DON DIEGO TENORIO

Usted conoce a la Celestina... La alcahueta más famosa de España... La que de cada obispo hace un cliente suyo, pero no de mi hijo. ¡Lo que gasté en ello! Y si alguna vez llega a meterse en el burdel, juega al ajedrez. ¡No le interesan las mujeres!

La escena del burdel en una representación de la obra a cargo de la compañía alemana Prisma Theatergruppe.

Que esto no es una exageración nos los confirma Miranda, una meretriz que se ha enamorado de don Juan, que en un baile de disfraces cree reconocer en un enmascarado a don Juan, aunque realmente es don Rodrigo:

MIRANDA

Te quiero. por rídiculo que suene: te amo

(...)

No tienes experiencia con mujeres, dijiste, y me puse a reír, y eso te hirió, lo sé, interpretaste mal mi risa... y luego nos hemos puesto de nuevo a jugar al ajedrez.

DON RODRIGO

¿Ajedrez?

MIRANDA

Jugando al ajedrez descubrí tus manos.

DON RODRIGO

Yo no juego al ajedrez.

(...)

MIRANDA

Jugar al ajedrez no es una vergüenza.

Y más adelante, covertida por vía morganática en duquesa de Ronda, recuerda aquella aventura de burdel:

MIRANDA

Una vez te quise porque te atraía más irresistiblemente el ajedrez, el juego con el espíritu, que la mujer.

Esta es, pues, la verdadera historia de Don Juan. Tirso de Molina la adecuaría para mayor edificación del público espectador ya que: la verdad no puede mostrarse sino solo inventarse.

FICHA TÉCNICA

DON JUAN O EL AMOR A LA GEOMETRÍA
EDITORIAL SUDAMERICANA. BUENOS AIRES, 1964

TRADUCCIÓN DE ALFREDO CAHN

DON JUAN ODER DIE LIEBE ZUR GEOMETRIE. EINE KOMÖDIE IN FÜNF AKTEN

ESTRENADA EL 5 DE MAYO DE 1953

jueves, 16 de abril de 2009

DE VARIA INVENCIÓN XVIII

WILLIAM FAULKNER

—Nada mediante lo cual es posible reflejar todas las pasiones, esperanzas e insensateces humanas puede considerarse como una partida o un juego —dijo su tío—. Mueve.

FICHA TÉCNICA

GAMBITO DE CABALLO
ALIANZA EDITORIAL. MADRID, 1981

miércoles, 15 de abril de 2009

NIEBLA (NIVOLA)

Una variante del tópico que ve en el ajedrez una imagen del macrocosmos y que considera que, al igual que nosotros movemos las piezas sobre el tablero, una fuerza superior nos mueve sobre el mundo, tema que ya ha salido en este blog, la encontramos en Niebla, una de las nivolas más celebradas de Miguel de Unamuno.

Augusto Pérez, su protagonista, es un joven rentista, huérfano y dado a filosofar entre cuyas diversiones cotidianas se encuentra jugar una partida de ajedrez en el casino con su amigo Víctor Goti.


Augusto se enamora al comienzo del libro y los sentimientos encontrados que ante tal hecho despiertan en su cabeza, unido a su desconcierto frente a las estrategias de un juego galante al que no está acostumbrado, le sumen en un estado de confusión que le hace exclamar:


Aquí si que hay lógica, en esto del ajedrez, y, sin embargo ¡qué nebuloso, qué fortuito después de todo! ¿No será la lógica también algo fortuito, algo azaroso?
Y esa aparcición de mi Eugenia ¿no será algo lógico? ¿No obedecerá a un ajedrez divino?

Momento en el que fue interrumpido por su amigo y contrincante que le reclamaba que prestase antención al juego. Pero no era el caracter de Augusto el adecuado para encontrar remedio en el juego. Así que, según crecían sus tribulaciones con Eugenia, ni en el ajedrez encontraba consuelo:

Fué melancólico el almuerzo de aquel día, melancólico el paseo, la partida de ajedrez melancólica y melancólico el sueño de aquella noche.

Yo le deso, por el contrario, felices sueños, lector, no sin antes amenazarle con futuras apariciones de Don Miguel en estas páginas.


FICHA TÉCNICA
NIEBLA
ESPASA CALPE, S.A. MADRID, 1979

1ª EDICIÓN.
BIBLIOTECA RENACIMIENTO, 1914


sábado, 11 de abril de 2009

LAS AVENTURAS DEL PRÍNCIPE ACHMED

Las aventuras del príncipe Achmed es el título del largometraje de animación más antiguo que se conserva. Fue realizado en 1926 por Lotte Reiniger utilizando una técnica similar a la de las sombras chinescas.

El guión está basado en varias historias de Las mil y una noches especialmente en las aventuras de Aladino.

La siguiente imagen muestra el momento en que Aladino ve por primera vez a la hermana del príncipe Achmed, Dinarsade, con la que acabará casándose. ¿Qué cree Ud., lector, que estaba haciendo la hija del califa, la princesa Dinarsade, en ese momento? Evidentemente: jugar al ajedrez. Debió ser un amor a primera vista.

La versión original de la película estaba coloreada pero desgraciadamente solo se conservaron copias en blanco y negro. En 1989 fue restaurada y se le añadieron fondos coloreados a pastel que le devuelven su aspecto original.

La técnica empleada fue recortar las marionetas en papel y situarlas encima de una caja de luz donde eran filmadas fotograma a fotograma. Eran, pues, necesarias 24 composiciones por cada minuto de filmación y la cinta dura 65 minutos. La siguiente imagen, que pertenece a la copia restaurada, nos da idea del primor con el que Lotte Reiniger trabajó en esta película y donde se aprecia la delicadeza con la que Dinarsade coge la pieza que va a mover.


FICHA TÉCNICA

DIE ABENTEUR DES PRINZEN ACHMED
LOTTE REINIGER
COMENIUS-FILM GmbH. BERLÍN, 1926

martes, 7 de abril de 2009

DE APUESTAS II

En 1917 se publicaban en Nueva York dos pequeñas revistas dedicadas a difundir las obras del naciente movimiento dadaísta: 391 y The Blind Man.
391 era editada y publicada por Francis Picabia, The Blind Man lo era por Marcel Duchamp, (de Duchamp se hablará mucho en este blog, Lector, se lo aseguro) Henri-Pierre Roché y Beatrice Wood, quienes se ocupaban de la edición, mientras que el propio Roché se encargaba de la publicación. La nómina de colaboradores incluía a lo más granado del vanguardismo de la época: fotógrafos como Stieglitz, músicos como Satie, poetas como Arensberg y artistas como Picabia y Duchamp se daban cita en sus páginas. Muchos de ellos colaboraban en ambas revistas.

Picabia estaba molesto por la competencia que la revista de Roché hacía a la suya y decidió zanjar el asunto con un duelo.

El 23 de mayo de 1917, en el apartamento neoyorquino de Arensberg, Picabia y Roché se enfrentaronn en una partida de ajedrez con una sigular apuesta de por medio: el ganador seguiría publicando su revista, el perdedor dejaría de hacerlo.

Picabia venció en la partida y The Blind Man dejó de publicarse con solo dos números en su historial. Duchamp publicó la partida en Ronwrong, otra revista de la que era editor.


Página de la revista Ronwrong, correspondiente a Julio de 1917, donde se reproduce la partida entre Picabia y Roché.


FRANCIS PICABIA
HENRI-PIERRE ROCHÉ
NUEVA YORK, 1917
A00


1. h4 e5 2. d3 d5 3. h5 d4 4. e3 f5 5. e4 f4 6. g3 g5 7. gxf4 gxf4 8. Bh3 Nc6 9. Bxc8 Rxc8 10. Nf3 Qf6
11. c3 Rd8 12. Qb3 b6 13. cxd4 Nxd4 14. Nxd4 Rxd4 15.
Be3 fxe3 16. fxe3 Rb4 17. Qa3 a5 18. Qc3 Bd6
19. Qc6+ Ke7
20. Nc3
El momento que selló la desparción de The Blind Man. Roché, que tenía ventaja decisiva, comete un monumental error.

20 ... Kf7 21. Nd5 Ne7 22. Qd7 Qg5 23. Rf1+ Kg7 24. Kd2 Rxb2+ 25. Kc3 Rf8 26. Rg1 Qxg127. Rxg1+ Kf7
28. Rf1+ Kg7 29. Qg4+ Ng6 30. Rxf8 Bxf8 31. Kxb2 Kh6 32. hxg6
hxg6 33. Qh3+ Kg7 34. Nxc7 1-0

Picabia demostró su sagacidad al retar a Roché y no a Duchamp ya que, aunque la dedicación de éste al ajedrez de forma profesional fue posterior a la fecha del reto, podemos suponer que su nivel sería muy superior al paupérrimo demostrado en la partida por ambos contendientes.

En un acto de sabor dadaísta, Duchamp publicó la partida en la columna ajedrecística de un diario lo que motivó las quejas de los lectores por su escaso nivel. Duchamp comentó: fue una partida de la vida cotidiana: lírica, heróica, romántica; con errores de bulto, repentinos ataques de pánico, vuelos de la imaginación y por aquí y por allá incluso jugadas correctas. La verdad es que esta última frase parece una humorada de Duchamp: es difícil encontrar una jugada correcta en la partida.

Dónde pudo publicar la partida Duchamp es un misterio para mí. Las colaboraciones sistemáticas de Duchamp en la prensa corresponden a un periodo posterior a 1937, fecha en la que se encarga de la columna de ajedrez del diario Ce Soir, dirigido por Louis Aragon. Quizá algún lector pueda aportar algún dato en este sentido.

sábado, 4 de abril de 2009

DE VARIA INVENCIÓN XVII

NICOLÁS GUILLÉN


RELOJ

Quiróptero
de una paciencia extraordinaria
no exenta de crueldad
sobre todo
con los ajedrecistas y los novios

Sin embargo
es cordial a las tres menos cuarto
tanto como a las nueve horas quince minutos
los únicos momentos
en que estaría dispuesto a darnos un abrazo.

FICHA TÉCNICA
NICOLÁS GUILLÉN
EL GRAN ZOO
EDITORIAL UNIÓN. LA HABANA, 1967

NICOLÁS GUILLÉN

Es muy conocido el poema que el cubano Nicolás Guillén dedicó al tercer campeón del mundo de ajedrez, su compatriota José Raúl Capablanca. Ese que dice:

Así pues Capablanca
no está en su trono, sino que anda,
camina, ejerce su gobierno
en las calles del mundo.

La verdad es que es raro el sitio donde se relacione el mundo de la cultura con el ajedrez en el que no se cite o se reproduzca. Tampoco falta en las biografías de Capablanca. Pero también es raro que se reproduzca íntegro, quizá porque en el poema se habla también de boxeo y de béisbol.


El poema, incluido en el poemario de 1958 "La paloma de vuelo popular", se titula "Deportes" y son sus versos:

DEPORTES




¿Qué sé yo de boxeo,


yo, que confundo el jab con el upper cut?


Y sin embargo, a veces


sube desde mi infancia


como una nube inmensa desde el fondo de un valle,


sube, me llega Johnson,


el negro montañoso,


el dandy atlético magnético de betún.


Es un aparecido familiar,


melón redondo y cráneo,


sonrisa de abanico de plumas


y la azucena prohibida


que hacía rabiar a Lynch.





O bien, si no, percibo un rayo de la gloria


de Wills y Carpentier; o de la gloria


de Sam Langford... Gloria de cuando ellos


piafaban en sus guantes, relinchaban,


altos los puros cuellos,


húmedo el ojo casto


y la feroz manera


de retozar en un pasto


de soga y de madera.





Mas sobre todo, pienso


en Kid Charol, el gran rey sin corona,


y en Chocolate, el gran rey coronado,


y en Black Bill, con sus nervios de goma.





Yo, que confundo el jab con el upper cut,


canto el cuero, los guantes,


el ring... Busco palabras,


las robo a los cronistas deportivos


y grito entonces: ¡Salud, músculo y sangre,


victoria vuestra y nuestra!


Héroes también, titanes.


Sus peleas


fueron como claros poemas.


¿Pensáis tal vez que yo no puedo decir tanto,


porque confundo el jab con el upper cut?


¿Pensáis que yo exagero?


Junto a los yanquis y el francés,


los míos, mis campeones


de amargos puños y sólidos pies,


son sus iguales, son


como espejos que el tiempo no empaña,


mástiles músculos donde también ondea


nuestra bandera al fúlgido y álgido viento que sopla en la montaña.









¿Qué sé yo de ajedrez?


Nunca moví un alfil, un peón.


Tengo los ojos ciegos


para el álgebra, los caracteres griegos


y ese tablero filosófico


donde cada figura es


una interrogación.


Pero recuerdo a Capablanca, me lo recuerdan.


En los caminos


me asaltan voces como lanzas.


-Tú, que vienes de Cuba, ¿no has visto a Capablanca?


(Yo respondo que Cuba


se hunde en los ríos como un cocodrilo verde.)


-Tú, que vienes de Cuba, ¿cómo era Capablanca?


(Yo respondo que Cuba


vuela en la tarde como una paloma triste.)


-Tú, que vienes de Cuba, ¿no vendrá Capablanca?


(Yo respondo que Cuba


suena en la noche como una guitarra sola.)


-Tú, que vienes de Cuba, ¿dónde está Capablanca?


(Yo respondo que Cuba es una lágrima.)





Pero las voces me vigilan,


me tienden trampas, me rodean


y me acuchillan y desangran;


pero las voces se levantan


como unas duras, finas bardas;


pero las voces se deslizan


como serpientes largas, húmedas;


pero las voces me persiguen


como alas...





Así pues Capablanca


no está en su trono, sino que anda,


camina, ejerce su gobierno


en las calles del mundo.


Bien está que nos lleve


de Noruega a Zanzíbar,


de Cáncer a la nieve.


Va en un caballo blanco,


caracoleando


sobre puentes y ríos,


junto a torres y alfiles,


el sombrero en la mano


(para las damas)


la sonrisa en el aire


(para los caballeros)


y su caballo blanco


sacando chispas puras


del empedrado...





Niño, jugué al béisbol.


Amé a Rubén Darío, es cierto,


con sus violentas rosas


sobre todas las cosas.


Él fue mi rey, mi sol.


Pero allá en lo más alto de mi sueño


un sitio puro y verde guardé siempre


para Méndez, el pitcher -mi otro dueño.





No me miréis con esos ojos.


¿Me permitís que ponga,


junto al metal del héroe


y la palma del mártir,


me permitís que ponga


estos nombres sin pólvora y sin sangre?


FICHA TÉCNICA
NICOLÁS GUILLÉN
LA PALOMA DE VUELO POPULAR
LOSADA. BUENOS AIRES, 2006

lunes, 30 de marzo de 2009

RICARDO PASEYRO

El poeta uruguayo Ricardo Paseyro, fallecido recientemente, es el protagonista de la entrada de hoy. Paseyro publicó sus primeros poemas, que obtuvieron una buena acogida por parte de poetas de la altura de José Bergamín o Pedro Salinas, a principios de la década de los 50. Por esa misma época se instaló en París donde ocupó cargos diplomáticos hasta que la dictadura militar le destituyó en 1974. Adoptó la nacionalidad francesa y tradujo un considerable número de obras francesas al español lo que le reportó el reconocimiento de su país de adopción que le galardonó con importantes premios.

Defensor de una poesía que constituya un fin en sí misma, no dudó en criticar a aquellos que pensaba que ponían la poesía al servicio de otros fines, sin importarle lo encumbrados que estuvieran, lo que le granjeó no pocas enemistades y le causó algunos sinsabores.

Gran parte de su obra poética fue publicada en España, país a donde viajaba con frecuencia. Así pasó con Ajedrez, su poemario de 1998, cuyo poema de idéntico título transcribimos a continuación.

AJEDREZ


Adelanto el trebejo. La casilla

blanca, vacía, libre de rivales,
fuerza mi voluntad, mientras la mente
adivina el engaño, sin salvarlo:
planteado el desafío, la derrota
representa la ley, si mal se juega.
Y es ilusión la suerte. La partida
acaso estaba ya dicha y resuelta
antes de comenzarla. ¿Pierde o gana
quien ignora porque vino al tablero?


FICHA TÉCNICA

RICARDO PASEYRO

AJEDREZ

VERBUM. MADRID, 1998

viernes, 27 de marzo de 2009

IL EST BEAU LE TABLEAU!

Claude Weisbuch es un pintor y grabador francés nacido en 1927. Desde su primera exposición en 1957, ha desarrollado una exitosa carrera que le ha llevado a obtener prestigiosos premios. Su obra está presente en numerosos museos de todo el mundo. En España pueden verse obras suyas en el Museo provincial de Bellas Artes de Córdoba.

La temática de su trabajo está centrada en el mundo de la música, del circo y en escenas ecuestres, mostrando un interés especial en la representación del movimiento. De estilo figurativo, su técnica es abocetada y suelta. El propio artista reconoce que "me gusta lo abocetado, lo incompleto, las obras llenas de misterio".

Sin embargo, como podemos ver más abajo, también ha tocado temas menos dinámicos como estas obras de tema ajedrecístico.

Joueurs d'échecs (2005). Aguafuerte. 65x50cm.


La partie d'échecs. Óleo sobre tabla. 55x46cm.

jueves, 26 de marzo de 2009

LAS AVENTURAS DEL BUEN SOLDADO ŠVEIJK

Los lectores veteranos de este blog saben que es posible encontrar gente jugando al ajedrez en los lugares más insólitos: a caballeros medievales antes de entrar en batalla, a un astronauta jugando contra un ordenador chiflado en una nave espacial con rumbo a Júpiter, a un matrimonio en el lecho conyugal antes de cumplir con el débito homónimo e incluso a una conejita de Play Boy posando para la posteridad.

Por ello, no les sorprenderá que cuando el buen soldado Šveijk, la genial creación de Jaroslav Hašek, de quien nunca estamos seguros si es un cretino integral o un genio capaz de poner patas arriba él solito a todo el imperio austrohúngaro, decía que cuando el buen soldado Šveijk fue internado en un manicomio encontró que: "había muchos jugadores de ajedrez, políticos, pescadores y boy scouts, coleccionistas de sellos y fotógrafos aficionados".

Pues me he quedado preocupado porque pescador o boy scout no he sido, pero coleccionista de sellos, solo de ajedrez, por supuesto, fotógrafo aficionado y jugador de ajedrez, sí. A lo mejor va a ser verdad que estoy un poco loco.

FICHA TÉCNICA

LAS AVENTURAS DEL BUEN SOLDADO ŠVEIJK
GALAXIA GUTENBERG/CÍRCULO DE LECTORES. BARCELONA, 2008
TRADUCCIÓN DE MONIKA ZGUSTOVA


martes, 24 de marzo de 2009

EL TABLERO ANTE EL ESPEJO


Portada de la 1ª edición de "La Scacchiera davanti allo Specchio"

Un día, un niño de 10 años es castigado a permanecer encerrado en una habitación. En la habitación solo hay un tablero de ajedrez y un espejo apoyados en la repisa de la chimenea. Aburrido como solo puede aburrirse un niño de 10 años, intenta ver su imagen reflejada en el espejo pero es demasiado bajito y no logra ver nada más que el reflejo de las piezas. Sin embargo, le parece ver que las piezas reflejadas se mueven...
Ilustración de Sto para la 1ª edición

Así comienza "El tablero ante el espejo", una obra de literatura infantil de Massimo Bontempelli. Sí, de literatura infantil, que hasta los más encallecidos vanguardistas tienen su corazoncito. Ajedrez y espejos remitirán directamente al lector a Lewis Carroll y, efectivamente, aquí se cuenta una historia que transcurre al otro lado del espejo y en el que las piezas de ajedrez juegan un papel importante. Algún día tendré que traer a Alicia al blog...

La primera edición estaba ilustrada por Sergio Tofano, quien firmaba sus obras como Sto, un polifacético artista italiano que lo mismo realizaba películas que escribía libros, o los ilustraba, o actuaba en escena o dirigía representaciones teatrales.



Ilustración de Sto para la 1ª edición
La edición castellana que he manejado para esta entrada está ilustrada, en un estilo totalmente distinto pero no por ello menos hermoso, por Javier Aguilar.

Ilustración de Javier Aguilar para la edición de Siruela


FICHA TÉCNICA

EL TABLERO ANTE EL ESPEJO
SIRUELA. MADRID, 1993
TRADUCCIÓN DE CÉSAR PALMA
ILUSTRACIONES DE JAVIER AGUILAR



Ilustración de Javier Aguilar para la edición de Siruela


1ª EDICIÓN
LA SCACCHIERA DAVANTI ALLO SPECCHIO
BIBLIOTECA BEMPORAD PER I RAGAZZI. FIRENZE, 1922
ILUSTRACIONES DE STO


DE VARIA INVENCIÓN XVI

MASSIMO BONTEMPELLI

Encima de la repisa de la ya mencionada chimenea había un tablero con todas sus piezas, las blancas y las negras, en sus correspondientes casillas: treinta y dos piezas, dado que, por si alguien no lo sabía, las piezas del ajedrez son treinta y dos, como los dientes del hombre.

FICHA TÉCNICA

EL TABLERO ANTE EL ESPEJO
SIRUELA. MADRID, 1993
TRADUCCIÓN DE CÉSAR PALMA
ILUSTRACIONES DE JAVIER AGUILAR

DE VARIA INVENCIÓN XV (EL POBRECITO HABLADOR)


Hoy, 24 de marzo, se conmemora el bicentenario del nacimiento de Mariano José de Larra, uno de los máximos exponentes del romanticismo español y paradigma del periodista comprometido con la sociedad y con su tiempo. Tristemente, hoy en día parece tener más seguidores su hija, que pasa por ser la inventora de la estafa piramidal, que el escritor.

Las biografías sobre Larra nos hablan de su temprano interés por el ajedrez. Como ejemplo, la de Cayetano Cortés, "Vida de Don Mariano José de Larra conocido vulgarmente bajo el pseudónimo de Fígaro", dice:

En lo único que solía entretener sus ratos de ocio, las veces que no los consagraba a la lectura, era en jugar al ajedrez con su íntimo amigo el conde de Robles, que simpatizaba con él en gustos e inclinaciones
.

En sus artículos menciona varias veces el juego.


En "Varios caracteres", publicado en Revista Española el 13 de octubre de 1833, artículo en el que da un melancólico repaso a distintos hábitos españoles, encontramos el siguiente párrafo:¿Y qué hace en el café aquel viejo? Treinta años ha que viene; todas las tardes juega su partida de ajedrez; todas las tardes se la ven jugar aquellos cuatro originales que tiene en derredor; ni él hace más en la vida, ni ellos ven otra cosa. Eso es lo que se llama aislarse en medio del mundo.Aunque quizá la aportación más interesante la encontramos en una carta fechada en París el 24 de septiembre de 1835 y dirigida a sus padres en la que dice:

Es preciso acostumbrarse a considerar la vida como una partida de ajedrez: ni los hombres tienen más valor que los muñecos de palo, ni una desgracia es más que una mala jugada.


La ilustración, que muestra el pasaje citado más arriba de puño y letra de Larra, procede de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.



sábado, 7 de marzo de 2009

DE VARIA INVENCIÓN XIV (LA REGENTA)

CLARÍN

“También creyó que su fama de hombre de talento se afianzaría probando sus fuerzas en el ajedrez, y aplicó a este juego mucha energía. Una tarde que jugaba en presencia de varios socios y llevaba perdidas muchas piezas, vio su salvación en convertir en reina un peoncillo.


- ¡Éste va a reina! –exclamó fijando con los suyos los ojos del adversario.


- No puede ser.


- ¿Cómo que no puede ser?


Y el contrario, por instinto, retiró una pieza que estorbaba el paso del peón que debía ir a reina.

- A reina va, y lo hago cuestión personal –añadió envalentonado Trabuco, dándose un puñetazo en el pecho.


Y el contrario, sin querer, le dejó otra casilla libre.

Y así, de una en otra, jugándose la vida en todas ellas, convirtió el peón en reina y ganó el juego el enérgico diputado provincial de Pernueces”.

FICHA TÉCNICA

LEOPOLDO ALAS "CLARÍN"
LA REGENTA
BARCELONA. DANIEL CORTEZO, 1884 Y 1885.



jueves, 26 de febrero de 2009

GREGUERÍA

Una de las greguerías de Ramón Gómez de la Serna dice que "El Pensador de Rodin es un ajedrecista a quien le han quitado la mesa".Lo mismo debió pensar el diseñador de la camiseta que les enseño sobre estas líneas por lo que decidió restituirsela, añadiendo de paso un mate en dos. El mate es bastante simple pero para evitar que fuercen la vista les muestro la posición en el diagrama que les enseño bajo estas líneas.


Y siguiendo con Ramón: la lectura de su prólogo a la edición de sus "Greguerías selectas", publicadas por Saturnino Calleja en 1919, me ha ayudado muchísimo a reconocer la raíz del mal que me aqueja. Juzgue el lector:

"El ajedrezado blanco y negro es una obsesión para nuestros ojos... ¿Qué misteriosa persuasión hay en él?... Caza nuestras miradas, las liga a él, las marea, las fascina, las retiene... Los pisos ajedrezados distraen nuestras miradas, que se quedan fijas en el suelo largos ratos sin poder levantarse, aunque la pizarra de los suelos, ya un poco gris y descolorida, no logra el contraste del negro que se necesita junto al blanco alternante... Así, en el juego del ajedrez también, lo que aficiona, lo que hace no levantar la cabeza del tablero, no es la pueril diversión de ese juego, sino el ajedrezado blanco y negro, la visualidad, la exaltación, la destreza, la emoción que hay en él... ¡El magnetismo, la clave, la gracia formidable que hay en el ajedrezado, es algo misterioso y absorvente, cuyo oscuro dominio nos somete! Es el contraste entre la vida y la muerte, es la absorvancia de las viudas blancas y negras, es el sí y el no"


domingo, 22 de febrero de 2009

DE VARIA INVENCIÓN XIII

GUILLAUME APOLLINAIRE

ALCOOLS

ZONE

Quelques-uns de ces émigrants restent ici et se logent
Rues des Rosiers ou rue des Écouffes dans des bouges

Je les ai vus souvent le soir ils prennent l'air dans la rue

Et se déplacent rarement comme les pièces aux échecs


ALCOHOLES

ZONA

Algunos de los emigrantes permaneces aquí y habitan
Tugurios en la calle des Rosiers o en la calle des Écouffes
A menudo les he visto de noche salen a tomar el fresco
Y raramente se mueven como las piezas de un ajedrez

FICHA TÉCNICA

GUILLAUME APOLLINAIRE
ALCOHOLES
HIPERION. MADRID, 1995
TRADUCCIÓN JUAN ABELEIRA

EL IMPERIO DE OTELO


La fotografía que encabeza estas líneas es obra del polifacético artista belga Marcel Mariën. Poeta, fotógrafo, editor y creador de objetos imposibles, su influencia ha sido quizá mayor que su reconocimiento público. Desde muy joven se sintió muy cercano al movimiento surrealista al que aportó nuevas técnicas artísticas e influyó posteriormente en algunos de los planteamientos de La Internacional Situacionista y de forma muy importante en lo que se ha venido a denominar de forma genérica Street Art.

En "El imperio de Otelo", en la más genuina tradición surrealista, los objetos cotidianos aparecen descontextualizados para sugerir nuevos significados. El rey negro, hemos de suponer que Otelo, tiene aquí un nuevo y singular tablero.

FICHA TÉCNICA

MARCEL MARIËN
L'EMPIRE D'OTHELLO (1983)
GELATINA DE PLATA. 24X30cm.

lunes, 16 de febrero de 2009

PESCADORES


Juan Espadas es ajedrecista. También es dibujante de cómics, tebeos le gusta llamarlos a él, solo que entonces se convierte en Ioannes Ensis. Por eso, cuando recibió el encargo de hacer un cómic sobre la vida de los pescadores de altura y descubrió en el proceso de documentación que, en los que supongo escasos momentos de ocio en alta mar, los pescadores jugaban al ajedrez no lo dudó e incorporó el juego a la historia.
El cómic pueden leerlo en la página del autor.

jueves, 12 de febrero de 2009

EL MONO HA MOVIDO

Un día como hoy, 12 de febrero, de hace 200 años nació el gran naturalista británico Charles Robert Darwin cuyas teorías supusieron un gigantesco paso adelante en la compresión del mundo y un impulso decisivo en el desarrollo de las ciencias naturales.

Como homenaje, en esta época en la que los resabios del pensamiento mágico todavía cuestionan sus descubrimientos, ofrecemos aquí una litografía del artista alemán A. Paul Weber, de quien ya hemos publicado alguna obra en estas páginas, titulada “El mono ha movido”.



FICHA TÉCNICA

DER AFFE HAT GEZOGEN, 1961
(EL MONO HA MOVIDO)
LITOGRAFÍA. 40x50 cm.

martes, 10 de febrero de 2009

¡JAQUE A SAVIGNAC!


Así tituló el célebre fotógrafo francés Robert Doisneau el retrato que en 1950 hizo al no menos célebre cartelista Savignac.

Como queda patente en la imagen, ambos artistas poseían un sutil sentido del humor.


lunes, 26 de enero de 2009

WILT CHAMBERLAIN

El archivo fotográfico de la mítica revista Life es accesible desde hace unos cuantos meses a través de google. Gracias a ello podemos tener acceso a imágenes tan insólitas como la que les muestro hoy:

En ella vemos al baloncestista estadounidense Wilt Chamberlain, en aquel entonces jugando para el equipo de la Universidad de Kansas, estudiando las posiciones de ataque y defensa de su deporte con la ayuda de piezas de ajedrez.

La fotografía se publicó en 1957 y es obra de George Silk.

lunes, 19 de enero de 2009

EL JUGADOR DE AJEDREZ DE MAELZEL


Hoy, 19 de enero de 2009, se cumplen 200 años del nacimientos de Edgar Allan Poe. Ya dimos cuenta en estas páginas de las opiniones sobre el ajedrez de Poe, expresadas en “Los crímenes de la calle Morgue” (la versión original puede consultarse aquí), en una entrada de la serie “contra el ajedrez”.

Ahora proponemos, como homenaje en su bicentenario, la lectura del otro título de Edgar Allan Poe que tiene que ver con el ajedrez: “el jugador de ajedrez de Maelzel”.

Dicho jugador no es otro que “el Turco”, el ingenio creado por el barón von Kempelen que fue paseado, por su creador y después de su muerte por Maelzel, por las cortes de media Europa, para pasmo de aristócratas y nobles, y que pasaba por ser un autómata que jugaba al ajedrez sin ninguna intervención humana. “El Turco” vencía invariablemente a sus rivales no en vano varios prestigiosos jugadores de ajedrez ocuparon un lugar en el interior del autómata. “El Turco” era una farsa, claro está.

La obra de Poe es un intento de desvelar esa farsa. Analiza pormenorizadamente los movimientos de Maelzel mientras enseña el interior del autómata al público, intenta entender cómo funcionan los mecanismos que dotan de movimiento al muñeco y concluye que dentro hay un jugador escondido.

Aunque ya otros escritores habían expresado sus sospechas sobre el autómata, la obra de Poe es la que ha tenido más trascendencia. Fue publicada en 1836 en el Southern Literary Messenguer.

Pese a ello, quizá por ello, “el Turco” ha tenido un gran éxito en el mundo del arte, de la literatura, hay varias las novelas en la que aparece como elemento importante de la trama, y del cine. Alguna de estas obras ya ha aparecido aquí. Poco a poco intentaré mostrarles las demás.


miércoles, 14 de enero de 2009

DE APUESTAS I

El ajedrez estuvo muy vinculado en sus orígenes a las apuestas. La condena del juego que con extraña unanimidad hicieron las tres religiones monoteístas tiene una de su justificaciones en su existencia y proliferación.

Vamos a iniciar una serie de artículos para mostrar las cosas, muchas veces insólitas, que la gente se jugó con un tablero de ajedrez por medio. Por supuesto, desde la perspectiva de la creación artística.

En el primer caso, extraído del Romancero, lo que se apuesta son ciudades. No en vano los jugadores son gente de posibles.

ROMANCE DE FAJARDO

Jugando estava el rey moro
y aun al axedrez un día
con aquesse buen Fajardo,
con amor que le tenía.
Fajardo jugaba a Lorca
y el rey moro a Almería;
xaque le dio con el roque,
el alférez le prendía.
A grandes bozes le dice el moro:
-La villa de Lorca es mía.
Aí hablara Fajardo,
bien oiréis lo que dezía:
-Calles, calles señor rey,
no tomes la tal porfía,
que aunque tú me la ganasses
ella no se te daría:
cavalleros tengo dentro
que te la defenderían.
Allí hablara el rey moro,
bien oiréis lo que dezía:
-No juguemos más, Fajardo,
ni tengamos más porfía,
que sois vos tal cavallero
que todo el mundo os temía.

Un artículo publicado en una vieja revista, firmado por Francisco Escobar, correspondiente de la Real Academia de la Historia, nos ayuda a situar el romance.

Fajardo es don Pedro Fajardo Quesada, adelantado del reino de Murcia, y el rey moro, Abu `Abd Allah, conocido como el Zagal. La partida se disputaría en Lorca, donde el Zagal estaba refugiado huyendo de su hermano Muley Hacén, rey de Granada, durante una de las constantes guerras civiles que el reino nazarí padeció a finales del siglo XV.

Por último, es evidente que el buen Fajardo no se comportó precisamente con la deportividad que se espera de un ajedrecista.

FICHA TÉCNICA

EL ROMANCERO
ESTUDIO CRÍTICO DE GIUSEPPE DI STEFENO
NARCEA S. A. DE EDICIONES. MADRID, 1978

UNA PARTIDA DE AJEDREZ
FRANCISCO ESCOBAR
REVISTA DEL CENTRO DE ESTUDIOS HISTÓRICOS DE GRANADA Y SU REINO.
TIPOGRAFÍA DE EL DEFENSOR. GRANADA, 1921.

martes, 6 de enero de 2009

JAQUE MATE


A pesar de que el cristianismo medieval no vio con buenos ojos el ajedrez, pronto se impuso una consideración más tolerante, adecuada al prestigio que el juego tenía entre las clases acomodadas. Por ello no tardaron en aparecer imágenes de clérigos disfrutando del juego, llegando a convertirse, con el paso del tiempo, en un tema muy habitual.

La que mostramos arriba es obra, poco conocida por cierto, de Joaquín María Herrer y Rodríguez, pintor decimonónico español especializado en lo que en su día dio en llamarse "pintura de casacones", esto es: la pintura que tomaba su fuente de inspiración en la vida y costumbres del siglo XVIII.
FICHA TÉCNICA

JAQUE MATE (1887)
JOAQUÍN MARÍA HERRER Y RODRÍGUEZ
ÓLEO SOBRE LIENZO. 148x98 cm.
MUSEO DEL PRADO. CEDIDO EN DEPÓSITO A LA FISCALÍA GENERAL DEL ESTADO